其实哀江头赏析的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解哀江头杜甫阅读理解，因此呢，今天小编就来为大家分享哀江头赏析的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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一、秋兴八首赏析
1、《秋兴八首》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
2、“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》，也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《秋兴八首》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《秋兴八首》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
3、《秋兴八首》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。
4、从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
5、《秋兴八首》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。
6、情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴八首》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。
7、我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。
8、这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。
9、这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。
10、苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《秋兴八首》就是明证。
11、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
12、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
13、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
14、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
15、寒露凋伤了枫树林，巫山巫峡的气象萧瑟阴森。
16、江间的波浪连天涌起，塞上的风云接地阴沉。
17、丛菊两度开放忆往昔感伤落泪，孤舟系在江岸像系在我思念故园之心。
18、赶制寒衣家家在动用刀尺，白帝城高处听到夜晚捣衣的砧音。
19、夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
20、听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
21、画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
22、请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
23、夔州孤城夕阳西斜，常借天上的北斗星来遥望京华。
24、听猿哀鸣三声愁思泪下，奉使白白随行八月浮槎。
25、没能在尚书省中熏香卧病，只能听到山城粉墙隐没于暮色时的鸣笳。
26、请看笼罩在石上藤萝的月光，已映照到洲前的芦荻花。
27、千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
28、信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
29、匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
30、同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
31、千户人家的山城静对着朝晖，天天在江楼上面对山色翠微。
32、常来的渔翁在江里放船，清秋的燕子在上下纷飞。
33、学匡衡那样上疏直谏结果功名不就，像刘向那样授徒传经也事与愿违。
34、而昔日的同学少年也脱离了贫贱，他们著长安轻裘肥马享富贵。
35、闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
36、王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
37、直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
38、鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
39、听人谈起长安的政局真像在弈棋，百年的世事真叫人抑制不住伤悲。
40、王侯们的朱门甲第都换了新主，朝廷里的文臣武将已不同往时。
41、正北的关山金鼓震耳，征西的军队告急文书飞驰。
42、鱼龙都那么寂寞连秋江也凄冷，当年在长安的平静生活现在仍堪长思。
43、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
44、西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
45、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
46、一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
47、蓬莱宫阙正对着南山，承露的铜柱耸入霄汉之间。
48、西望瑶池有王母下界，东来紫气已充溢函谷关。
49、云彩般移动的是雉尾宫扇，日光照耀着龙袍可看到皇帝容颜。
50、而今卧病江边惊心韶华已晚，回忆自己也曾几次进入青琐门身列朝班。
51、瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
52、花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
53、珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
54、回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
55、从瞿塘峡口想到曲江江头，万里烽烟天气正是素秋。
56、当年从花萼楼经过夹城可往来御驾，如今的芙蓉园已经笼罩着边患隐忧。
57、珠帘绣柱围着黄鹄，锦缆白桅惊起白鸥。
58、回想最可恋念的歌舞之地，秦中毕竟是从古以来的帝王之州。
59、昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
60、织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
61、波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
62、关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
63、昆明池的开凿是汉代人之功，汉武帝的旌旗仿佛就在眼中。
64、在月光下似乎看到织女的机丝，在秋风中好似见到石鲸在摆动。
65、水波飘动的菰米像沉云暗黑，寒露凝结的莲房坠下花片粉红。
66、关塞摩天只通鸟道，江湖上漂泊着我这个渔翁。
67、昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
68、香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
69、佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
70、彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
71、昆吾御宿川曲折逶迤，紫阁峰影映入渼陂池。
72、这里有鹦鹉啄过的香稻米，这里有凤凰栖过的碧梧枝。
73、佳人游春拾翠羽相互来问询，仙侣同舟天晚转移地方还不愿分离。
74、我的彩笔当年也曾上干气象，到如今只能在苦吟中白头低垂。
二、哀江头是近体诗还是古体诗
1、《哀江头》是古体，不是律诗，更不是绝句。
2、《哀江头》是唐代伟大诗人杜甫的作品。此诗前半首回忆唐玄宗与杨贵妃游幸曲江的盛事，后半首感伤贵妃之死和玄宗出逃，哀叹曲江的昔盛今衰，描绘了长安在遭到安史叛军洗劫后的萧条冷落景象，表达了诗人真诚的爱国情怀，及对国破家亡的深哀巨恸之情。
3、全诗的这种“哀”情，是复杂的，深沉的。诗人在表达出真诚的爱国激情的同时，也流露了对蒙难君王的伤悼。因此，我们说全诗是对国破家亡的深切巨恸、是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。
4、诗的结构波折跌宕，纡曲有致。以“哀”起写，事事是哀。哀极生乐，写李、杨极度佚乐生活；又乐极生悲，写人死国亡，把哀恸推向高潮。这种由眼前到回忆，由回忆到现实的过程描述，给人造成一种波澜起伏，纡曲难伸，愁肠百结的感觉，情深情长，凄切哀悯，含隐无穷，读之令人肝肠寸断。
三、曲江原文_翻译及赏析
1、望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。——唐代·李商隐《曲江》曲江望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
2、金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
3、死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
4、天荒地变心虽折，若比伤春意未多。叙事，政治，忧国忧民悲伤译文及注释
译文
5、望不见平时帝王的翠辇经过，只能在夜半聆听冤鬼的悲歌。
6、宫妃金舆不返难见到倾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。
7、临死时才想念在华亭听鹤唳，老臣忧念王室命运悲泣铜驼。
8、经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此意不算多。
9、曲江的兴废，和唐王朝的盛衰密切相关。杜甫在《哀江头》中曾借曲江今昔抒写国家残破的伤痛。面对经历了另一场“天荒地变”──甘露之变后荒凉满目的曲江，李商隐心中自不免产生和杜甫类似的感慨。杜甫的《哀江头》，可能对他这首诗的构思有过启发，只是他的感慨已经寓有特定的现实内容，带上了更浓重的悲凉的时代色彩。
10、一开始就着意渲染曲江的荒凉景象。这里所蕴含的并不是吊古伤今的历史感慨，而是深沉的现实政治感喟。“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不久的那场“流血千门，僵尸万计”的残酷事变。在诗人的感受中，这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”、“空闻”，从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。
11、三、四承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟（曲江与御沟相通）。“不返”、“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。
12、第五句承“空闻”句。这里用西晋陆机“华亭鹤唳”典故，用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。这里用西晋索靖“泣铜驼”典故，藉以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。
13、末联是全篇结穴。在诗人看来，“流血千门，僵尸万计”的这场天荒地变──甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是此篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。
14、应是香山续梦，又凝香追咏，重到苏州。青鬓江山，足成千岁风流。围腰御仙花底，衬月中、金粟香浮。夜宴久，揽秋云、平倚画楼。写景，叙事祝寿昨夜吴中雪，子猷佳兴发。万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明。怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。人生飘忽百年内，且须酣畅万古情。君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。鱼目亦笑我，谓与明月同。骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风。《折杨》《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。《巴人》谁肯和《阳春》，楚地犹来贱奇璞。黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者？谗言三及慈母惊。与君论心握君手，荣辱于余亦何有？孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。达亦不足贵，穷亦不足悲。韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。君不见李北海，英风豪气今何在！君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居！少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。——唐代·李白《答王十二寒夜独酌有怀》
答王十二寒夜独酌有怀
15、万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。
16、孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明。
17、怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。
18、人生飘忽百年内，且须酣畅万古情。
19、君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。
20、君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。
21、吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。
22、世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。
23、骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风。
24、《折杨》《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。
25、《巴人》谁肯和《阳春》，楚地犹来贱奇璞。
26、黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。
27、一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。
28、曾参岂是杀人者？谗言三及慈母惊。
29、与君论心握君手，荣辱于余亦何有？
30、孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！
31、一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。
32、严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。
33、韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。
34、君不见李北海，英风豪气今何在！
35、君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居！
36、少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。▲叙事，抒情长诗愈再拜：愈之获见于阁下有年矣。始者亦尝辱一言之誉。贫贱也，衣食于奔走，不得朝夕继见。其后，阁下位益尊，伺候于门墙者日益进。夫位益尊，则贱者日隔；伺候于门墙者日益进，则爱博而情不专。愈也道不加修，而文日益有名。夫道不加修，则贤者不与；文日益有名，则同进者忌。始之以日隔之疏，加之以不专之望，以不与者之心，而听忌者之说。由是阁下之庭，无愈之迹矣。去年春，亦尝一进谒于左右矣。温乎其容，若加其新也；属乎其言，若闵其穷也。退而喜也，以告于人。其后，如东京取妻子，又不得朝夕继见。及其还也，亦尝一进谒于左右矣。邈乎其容，若不察其愚也；悄乎其言，若不接其情也。退而惧也，不敢复进。今则释然悟，翻然悔曰：其邈也，乃所以怒其来之不继也；其悄也，乃所以示其意也。不敏之诛，无所逃避。不敢遂进，辄自疏其所以，并献近所为《复志赋》以下十首为一卷，卷有标轴。《送孟郊序》一首，生纸写，不加装饰。皆有揩字注字处，急于自解而谢，不能俟更写。阁下取其意而略其礼可也。愈恐惧再拜。——唐代·韩愈《与陈给事书》
与陈给事书
37、愈再拜：愈之获见于阁下有年矣。始者亦尝辱一言之誉。贫贱也，衣食于奔走，不得朝夕继见。其后，阁下位益尊，伺候于门墙者日益进。夫位益尊，则贱者日隔；伺候于门墙者日益进，则爱博而情不专。愈也道不加修，而文日益有名。夫道不加修，则贤者不与；文日益有名，则同进者忌。始之以日隔之疏，加之以不专之望，以
38、愈再拜：愈之获见于阁下有年矣。始者亦尝辱一言之誉。贫贱也，衣食于奔走，不得朝夕继见。其后，阁下位益尊，伺候于门墙者日益进。夫位益尊，则贱者日隔；伺候于门墙者日益进，则爱博而情不专。愈也道不加修，而文日益有名。夫道不加修，则贤者不与；文日益有名，则同进者忌。始之以日隔之疏，加之以不专之望，以不与者之心，而听忌者之说。由是阁下之庭，无愈之迹矣。
39、去年春，亦尝一进谒于左右矣。温乎其容，若加其新也；属乎其言，若闵其穷也。退而喜也，以告于人。其后，如东京取妻子，又不得朝夕继见。及其还也，亦尝一进谒于左右矣。邈乎其容，若不察其愚也；悄乎其言，若不接其情也。退而惧也，不敢复进。
40、今则释然悟，翻然悔曰：其邈也，乃所以怒其来之不继也；其悄也，乃所以示其意也。不敏之诛，无所逃避。不敢遂进，辄自疏其所以，并献近所为《复志赋》以下十首为一卷，卷有标轴。《送孟郊序》一首，生纸写，不加装饰。皆有揩字注字处，急于自解而谢，不能俟更写。阁下取其意而略其礼可也。
好了，关于哀江头赏析和哀江头杜甫阅读理解的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！