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本文目录
一、赏析 李清照《声声慢 寻寻觅觅》
1、《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
2、此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。
3、下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
4、出自：《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。原文：
5、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
6、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
7、我苦苦地寻觅着，在这孤独的世界中，满心悲戚这将要转暖的寒冷天气，最令人难以休息。三两杯淡酒怎么能抵挡得住这寒风？看到雁飞过，更让我伤心，这大雁是以前的相识呀。
8、曾经那么繁盛地开在枝头的菊花，如今已憔悴不堪，谁还有兴致把它摘来戴在头上？守着窗户，独自一个人如何熬到天黑？
9、梧桐树上飘下一片片走完生命历程的黄叶，细雨一点一滴打在梧桐叶上，如同苦泪滴在心头。此情此影，哪是一个“愁”字概括得了的呀！
10、此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世。
11、一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
12、李清照（1084～约1156年），宋代（两宋之交）女词人，号易安居士，济南章丘（今属山东济南）人。生于宋神宗元丰七年（1084），约卒于宋高宗绍兴二十六年（1156）。
13、她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理，共同从事学术研究。
14、志趣相投，生活美满。金兵入据中原后，流落南方，赵明诚病死，李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
15、李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。
16、前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。
17、她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。
18、她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。
19、她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”。
20、用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。
21、在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。
22、成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。
23、她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。
二、李清照《声声慢·寻寻觅觅》的译文
意思是：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
【出处】《声声慢·寻寻觅觅》——宋代：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
1、《声声慢·寻寻觅觅》创作背景
此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
3、《声声慢·寻寻觅觅》作者介绍
李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
三、李清照的“寻寻觅觅”,到底是在寻找些什么
1、李清照“寻寻觅觅”一句出自其词《声声慢》，《声声慢》一词写于其暮年。
2、李清照的暮年可谓无依无靠，晚景苍凉，假如终身都在这种情况下度过，那么或许觉得会麻木或无尽的痛苦。
3、但曾经的快乐与幸福，相思与离愁，背叛与诈骗，国破与家亡，奔逃与流落，交错缠绕，也就酿出了复杂的心情，因而也使得《声声慢》一个愁字道不尽。
4、此词最为人重复咀嚼的莫过于首三句“寻寻觅觅，冷冷落清，凄凄惨惨戚戚”。
5、周济以为此十四字乃锻炼而成，非偶尔拈得之。除音乐上的刻意布置之外，更隐含的丰厚复杂的情感。
6、寻寻觅觅，寻什么，觅什么？于本词中所呈现的物象，所可见者是举头见到飞雁？是园中怒放的菊花？还是那傍晚中的秋雨梧桐？
7、”雁过也，正伤心，却是旧时相识“，
8、旧时”雁字回时，月满西楼“，”征鸿过尽，万千心事难寄“，这是对丈夫的相思；
9、亦是”留得罗襟前日泪，弹与征鸿“的哀怨；
10、也有”好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远“的友谊期盼，
11、更是南渡后”归鸿声断残云碧“的无尽乡愁。
12、雁来钩沉，雁过还空。或许这满园菊花能够慰藉心灵吧，
13、词人曾赞过菊本是”“屈平陶令，风姿正相宜”的清幽高洁。这何尝不是易安的自比呢，但在美妙的心灵也不能如愿与所钟爱之人“无限依依”，终是“泪洒纨扇”，一度见弃于明诚。
14、还有那相思离苦，与菊在西风中相对，见证着她的”人比黄花瘦“。
15、往常更是家破人亡，所可望者，隐隐还有那乡国。
16、词对乡国的怀念亦如“仲宣怀远更苍凉”，假如向时还有那“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”的强自开解。
17、此时却是菊花虽盛，人尽憔悴。在潜认识中，作者当是对归乡不抱希望了吧。
18、再有那傍晚中的雨打梧桐，易安有词《忆秦娥》中有句云：“断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。”又有《鹧鸪天》句云：寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。“这是一种无边的寂寞一次次来袭，伴着对昔日的离愁与今日的乡思。
19、在词人终身中，所重者乃少女时的欢乐无忧的生活，与婚后曾经的情投意合，亦兼着士大夫对家国的关注。所伤者乃明诚曾经的离弃，二婚的被歁骗，更是乡国已远，故国难复的痛苦。这也就使得词人南渡后的词基调沉郁忧伤。
20、但一个在童年时得到满足的人来讲，即使暮年生活中平安需求不能满足，爱的需求不能满足，也不会让她放弃追求人生的价值。
21、这也就有了词人为什么勇于开启第二段婚姻，又在第二段婚姻不自得的状况下也勇于离婚。
22、也就有了她在国破家亡孤苦寂寞的状况下还是想着开解本人，哪怕一杯酒，”也莫负东篱菊蕊黄“，哪怕”物是人非事事休“，但”闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟“。由此，其《声声慢》中的这首句”寻寻觅觅“，焉又不是其不甘于这凄苦悲愁，要在这有限的空间里得到些抚慰？虽然拟在双溪泛轻舟，又”只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁“，虽然要”寻寻觅觅“些聊可慰藉的物事，最终却也不过”冷冷落清，凄凄惨惨戚戚“”怎一个愁字了得“。
23、罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
24、显然，这是一种男性视角下的评论，也就是古代文人并不是不晓得女子能诗文，但历来是一种“不断在模拟，从未被超越”的心态，也因而，《声声慢》一出，“妇人能创意出奇如此“，从未有过男性文人会想到如此的创意，这其中包含着几羡慕激赏。
25、因而，张端义《贵耳集》赞：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，不曾有以下十四叠字者。
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