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本文目录
一、赏析 李清照《声声慢 寻寻觅觅》
1、《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪,具有浓厚的时代色彩。
2、此词在结构上打破了上下片的局限,一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深。开头连下十四个叠字,形象地抒写了作者的心情。
3、下文“点点滴滴”又前后照应,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪,风格深沉凝重,哀婉凄苦,极富艺术感染力。
4、出自:《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。原文:
5、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
6、满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
7、我苦苦地寻觅着,在这孤独的世界中,满心悲戚这将要转暖的寒冷天气,最令人难以休息。三两杯淡酒怎么能抵挡得住这寒风?看到雁飞过,更让我伤心,这大雁是以前的相识呀。
8、曾经那么繁盛地开在枝头的菊花,如今已憔悴不堪,谁还有兴致把它摘来戴在头上?守着窗户,独自一个人如何熬到天黑?
9、梧桐树上飘下一片片走完生命历程的黄叶,细雨一点一滴打在梧桐叶上,如同苦泪滴在心头。此情此影,哪是一个“愁”字概括得了的呀!
10、此词是李清照后期的作品,具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后,正值金兵入侵,北宋灭亡,丈夫去世。
11、一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛,亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
12、李清照(1084~约1156年),宋代(两宋之交)女词人,号易安居士,济南章丘(今属山东济南)人。生于宋神宗元丰七年(1084),约卒于宋高宗绍兴二十六年(1156)。
13、她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后,与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理,共同从事学术研究。
14、志趣相投,生活美满。金兵入据中原后,流落南方,赵明诚病死,李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
15、李清照是中国古代罕见的才女,她擅长书、画,通晓金石,而尤精诗词。她的词作独步一时,流传千古,被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。
16、前期多写其悠闲生活,多描写爱情生活、自然景物,韵调优美。后期多慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。
17、她既有巾帼之淑贤,更兼须眉之刚毅;既有常人愤世之感慨,又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华,渊博的学识,而且有高远的理想,豪迈的抱负。
18、她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中,她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤,成就最高影响最大的则是词的创作。
19、她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界,在词坛中独树一帜,形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰,而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”。
20、用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触,刻画细腻、微妙的心理活动,表达丰富多样的感情体验,塑造鲜明、生动的艺术形象。
21、在她的词作中,真挚的感情和完美的形式水乳交融,浑然一体。她将“语尽而意不尽,意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰,以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。
22、成为婉约派代表人物之一。同时,她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格,又使她在宋代词坛上独树一帜,从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。
23、她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”,她被称为“宋代最伟大的一位女词人,也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。
二、李清照《声声慢·寻寻觅觅》的译文
意思是:苦苦地寻寻觅觅,却只见冷冷清清,怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节,最难保养休息。喝三杯两杯淡酒,怎么能抵得住傍晚的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过,更让人伤心,因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地,都已经憔悴不堪,如今还有谁来采摘?冷清清地守着窗子,独自一个人怎么熬到天黑?梧桐叶上细雨淋漓,到黄昏时分,还是点点滴滴。这般情景,怎么能用一个“愁”字了结!
【出处】《声声慢·寻寻觅觅》——宋代:李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
1、《声声慢·寻寻觅觅》创作背景
此词是李清照后期的作品,具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后,正值金兵入侵,北宋灭亡,丈夫去世,一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛,亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。
靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小赋之神髓,而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,运用凄清的音乐性语言进行抒情,又却体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。
3、《声声慢·寻寻觅觅》作者介绍
李清照(1084年3月13日—约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
三、李清照的“寻寻觅觅”,到底是在寻找些什么
1、李清照“寻寻觅觅”一句出自其词《声声慢》,《声声慢》一词写于其暮年。
2、李清照的暮年可谓无依无靠,晚景苍凉,假如终身都在这种情况下度过,那么或许觉得会麻木或无尽的痛苦。
3、但曾经的快乐与幸福,相思与离愁,背叛与诈骗,国破与家亡,奔逃与流落,交错缠绕,也就酿出了复杂的心情,因而也使得《声声慢》一个愁字道不尽。
4、此词最为人重复咀嚼的莫过于首三句“寻寻觅觅,冷冷落清,凄凄惨惨戚戚”。
5、周济以为此十四字乃锻炼而成,非偶尔拈得之。除音乐上的刻意布置之外,更隐含的丰厚复杂的情感。
6、寻寻觅觅,寻什么,觅什么?于本词中所呈现的物象,所可见者是举头见到飞雁?是园中怒放的菊花?还是那傍晚中的秋雨梧桐?
7、”雁过也,正伤心,却是旧时相识“,
8、旧时”雁字回时,月满西楼“,”征鸿过尽,万千心事难寄“,这是对丈夫的相思;
9、亦是”留得罗襟前日泪,弹与征鸿“的哀怨;
10、也有”好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远“的友谊期盼,
11、更是南渡后”归鸿声断残云碧“的无尽乡愁。
12、雁来钩沉,雁过还空。或许这满园菊花能够慰藉心灵吧,
13、词人曾赞过菊本是”“屈平陶令,风姿正相宜”的清幽高洁。这何尝不是易安的自比呢,但在美妙的心灵也不能如愿与所钟爱之人“无限依依”,终是“泪洒纨扇”,一度见弃于明诚。
14、还有那相思离苦,与菊在西风中相对,见证着她的”人比黄花瘦“。
15、往常更是家破人亡,所可望者,隐隐还有那乡国。
16、词对乡国的怀念亦如“仲宣怀远更苍凉”,假如向时还有那“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄”的强自开解。
17、此时却是菊花虽盛,人尽憔悴。在潜认识中,作者当是对归乡不抱希望了吧。
18、再有那傍晚中的雨打梧桐,易安有词《忆秦娥》中有句云:“断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色,又还寂寞。”又有《鹧鸪天》句云:寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。“这是一种无边的寂寞一次次来袭,伴着对昔日的离愁与今日的乡思。
19、在词人终身中,所重者乃少女时的欢乐无忧的生活,与婚后曾经的情投意合,亦兼着士大夫对家国的关注。所伤者乃明诚曾经的离弃,二婚的被歁骗,更是乡国已远,故国难复的痛苦。这也就使得词人南渡后的词基调沉郁忧伤。
20、但一个在童年时得到满足的人来讲,即使暮年生活中平安需求不能满足,爱的需求不能满足,也不会让她放弃追求人生的价值。
21、这也就有了词人为什么勇于开启第二段婚姻,又在第二段婚姻不自得的状况下也勇于离婚。
22、也就有了她在国破家亡孤苦寂寞的状况下还是想着开解本人,哪怕一杯酒,”也莫负东篱菊蕊黄“,哪怕”物是人非事事休“,但”闻道双溪春尚好,也拟泛轻舟“。由此,其《声声慢》中的这首句”寻寻觅觅“,焉又不是其不甘于这凄苦悲愁,要在这有限的空间里得到些抚慰?虽然拟在双溪泛轻舟,又”只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁“,虽然要”寻寻觅觅“些聊可慰藉的物事,最终却也不过”冷冷落清,凄凄惨惨戚戚“”怎一个愁字了得“。
23、罗大经《鹤林玉露》:起头连叠七字,以妇人乃能创意出奇如此。
24、显然,这是一种男性视角下的评论,也就是古代文人并不是不晓得女子能诗文,但历来是一种“不断在模拟,从未被超越”的心态,也因而,《声声慢》一出,“妇人能创意出奇如此“,从未有过男性文人会想到如此的创意,这其中包含着几羡慕激赏。
25、因而,张端义《贵耳集》赞:此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,不曾有以下十四叠字者。
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