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一、《少年游·周邦彦》原文与赏析
1、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
2、此词所记乃作者在秦楼楚馆的一段经历。狭邪之游，一般鄙俚猥亵，原本不堪描摹;然而，一则美成在此词中不曾把风尘女子纯粹当作玩物，二则他又真实生动地写出她们对所爱之人的心曲情态，从色情的泥沼里淘洗出真的价值和美的光彩，因而历来受到选家的青睐。
3、起拍三句，恰似一个电影特写镜头，背景鲜亮，主体突出，具有强烈的画面感，蕴含丰富。作者仅仅选用两件简单的“道具”(“并刀”，并州出产的快刀;“吴盐”，吴地出产的细盐)，借助“如水”、“胜雪”两个妙喻，就构成一幅光洁明净的高雅背景，映衬着女主人公纤手的白皙和心地的纯真。而纤纤玉指亲剖新橙的那个动作细节，更是形象地揭示了中国古代女性温存体贴的一片柔情。于是，一种恬情雅洁的美感悄悄潜入读者的心房。“锦幄初温”以下三句则转换视角，改用全景“拍摄”。“锦幄”，华美的帐帷;“兽香”，指兽形的香炉里升起的炉烟。锦幄低垂，炉香袅袅，室内弥漫着暖融融的气息。两人相对端坐，调弄笙管，吹奏笙曲，悠悠的曲调传达了彼此的柔情蜜意，融入周围的温馨气氛。如此描写，进一步点染了男女之间的爱恋、体贴和以知音相许的感情基础，刻画入微，形容尽致，显示词人不凡的艺术功力。
4、换头以下全写女子低语，情意缠绵之至。第一句问的是“向谁行宿”，乍听似乎不打算留他，亲切中含有醋意。“谁行”的“行”，在此解作“那边”。第二句提醒对方：时间已晚，走呢还是不走，该决定行止了。迂回试探，仍旧不肯明言自己的心愿。可是，也许由于羞涩，也许碍于人言，也许出于其他的考虑，看来对方的反应仍不明朗。不得已，只能接着说出歇拍三句：夜色正浓，天寒霜重，马易打滑，你真的走了，我可放心不下，“不如休去，直是少人行”。一语一试探，一句一转折，时隐时显，或纵或擒，作者把这种身份的女子表达爱情的特殊方式，以及合乎她的身份、性格的思想活动，全部传神地表现出来，既让读者解其情味，又包容广阔的想象空间，确有燃犀烛幽、铸鼎象物之妙。不仅如此，下阕虽系纪言，然言外有景，那话中暗示的霜寒路滑、空漠冷峻的室外环境恰与室内温馨气氛形成强烈反差，诱使人们自然产生对温香暖玉的留恋。这便拓宽了全词的意蕴。
5、词以写景抒情为常，侧重刻划人物言行神志者并不多见。这首词主要运用行动细节和语言细节，塑造风尘少女的美好形象，迥异一般词作，体现了词人多方探索的创新意识。这一点，也应引起我们的注意。
6、毛稚黄云：周清真《少年游》题云“冬景”，却似饮妓馆之作。只起句“并刀如水”四字，若掩却下文，不知何为陡着此语。“吴盐”“新橙”写境清晰，“锦幄”数语，似为上下太淡宕，故着浓耳。后阕绝不作了语，只以“低声问”三字，贯彻到底。蕴藉袅娜，无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不必别着一语，意思幽微，篇章奇妙，真神品也。(王又华《古今词论》)
7、此亦本色佳制也。本色至此便足，再过一分，便入山谷恶道矣。(周济《宋四家词选》)
8、丽极而清，清极而婉，然不可忽过“马滑霜浓”四字。(谭献《谭评词辨》卷一)
9、曰“向谁行宿”，曰“城上三更”，曰“马滑霜浓”，曰“不如休去”，曰“少人行”，颠倒重复，层折入妙。(陈廷焯《词则·闲情集》评)
二、《少年游·并刀如水》(周邦彦)全文翻译鉴赏
少年游·并刀如水周邦彦系列：宋词三百首少年游·并刀如水并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。赏析这是一首描写恋情的词篇。上片，烘托室内气氛，渲染室内的安恬静谧，纯净闲雅。下片，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留。本篇作法与周邦彦其他词略有不同，主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色。在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。其中，有许多是脍炙人口的名篇，但也有不少作品写得庸俗浅露，词语尘下。即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作为爱情词来说，它的构思比较别致，有新的角度。这主要表现在场景的布置与细节的选择上。作者没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过「并刀」、「吴盐」、「新橙」、「锦幄」、「兽香」这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过「破新橙」、「坐调笙」和「低声问」这样的动作以及「不如休去」这样的对话，表现相互爱恋与深情体贴。有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味。清沈谦在评论这首下片几句时说：「言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。」由于构思的角度不同，表现手法也自然要有差异。在以上所选周词的说明中，我们不止一次地提到，周邦彦的词「抚写物态，曲尽其妙。」他善于借景抒情，虚实兼到。他的某些佳作，主要是靠形象来说话的。但是，这首《少年游》则与之有所不同，它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，但，那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已。它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：「丽极而清，清极而婉，然不可忽过『马滑霜浓』四字。」这话是很有道理的。假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情。由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的，所以，词的语言也有新的特点，即提炼口语，如话家常，纯用白描，到口即消。这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。这说明，周邦彦确实是驾驭语言的大师，他可以根据词的内容相应地变换写法，使语言更好地为内容服务。周济在《宋四家词选》中评论这首词说：「此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。」
三、周邦彦《少年游(黄钟)》原文及翻译赏析
1、少年游（黄钟）原文：
南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平安。诗词作品：少年游（黄钟）诗词作者：【宋代】周邦彦
2、南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平安。诗词作品：少年游（黄钟）诗词作者：【宋代】周邦彦
好了，关于少年游周邦彦翻译和周邦彦的代表作品的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！