大家好，如果您还对画堂春不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享画堂春的知识，包括画堂春深和谐内容在哪写的的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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一、画堂春的词牌格律
范词欣赏：常用体【画堂春】宋·秦观（47字七平韵）
中平中仄仄平平，中平中仄平平。（第一【意群】，六字句双平韵）
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
中平中仄仄平平，仄仄平平。（第二【意群】，四字句双平韵）
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。（严格讲，“无”字宜仄）
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。（第三【意群】，六字句双平韵）
中平中仄仄平平，仄仄平平。（第四【意群】，四字句双平韵）
1.常用体【画堂春】的【主韵律】，统一是【词句】“仄平平”双平入韵。
2.上下阕第一、三句是相同的标准七字句，属于【气群】促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.注意上下阕结句，以句构学严格讲，是截取七字句的后四字位，即“仄仄平平”，第一字宜仄。
4.下阕首联宜对仗，请注意首句双仄是“对仗”结构；倘若使用单仄，则是“对偶”结构。
5.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
比较原词谱：双调四十七字，前段四句四平韵，后段四句三平韵
落红铺径水平池弄晴小雨霏霏杏花憔悴杜鹃啼无奈春归中平中仄仄平平韵中平中仄平平韵仄平平仄仄平平韵中仄平平韵
柳外画楼独上凭阑手捻花枝放花无语对斜晖此恨谁知中仄中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄平平韵
此调以此词为正体，其余减字、添字皆变格也。秦词别首前段结句“睡损红妆”，“睡”字仄声。谱内据之，余参所采诸词。双调四十六字，前段四句四平韵，后段四句三平韵谢懋
西风庭院雨垂垂黄花秋闰迟已凉天气未寒时才褪单衣平平平仄仄平平韵平平平仄平韵仄平平仄仄平平韵平仄平平韵
睡起枕痕犹在鬓松钗压云低玉奁重拂淡胭脂青入双眉仄仄仄平平仄句仄平平仄平平韵仄平平仄仄平平韵平仄平平韵
此词前段第二句五字，较秦词减一字。双调四十八字，前段四句四平韵，后段四句三平韵赵长卿
小亭烟柳水溶溶野花白白红红恼人池上晚来风吹损春容仄平平仄仄平平韵仄平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵平仄平平韵
又是清明天气记当年小院相逢凭阑幽思几千重残杏香中仄仄平平平仄句仄平平读仄仄平平韵平平平仄仄平平韵平仄平平韵
此词后段第二句七字，较秦词添一字。
二、赏析 秦观的画堂春
1、这两句词主要的表现手法是：细节描写/动作描写。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。
2、宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归。赋《画堂春》。这首词就是写他落第后的不快心情。应是一首伤春之作，于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。
3、这首画堂春是写的雨后春天的景色。词的一开头写道：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏”，读到这句的时候，让人有忍不住的心中一动的感觉，落红铺径、水平池、弄晴小雨，这是怎样的一幅景色啊，给人一缕伤感，伤感但不痛心。紧接着，作者又进一步描写了雨后的景色“杏园憔悴杜鹃啼”，在这里，作者点明了具体的时间，春暮。杏花谢了，花谢作者只用了憔悴二字，这也正给出了那种内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情。而“无奈春归”四字，正是对上面的一个总结。在发生了这许多以后，作者只用了无奈春归四字来作结。
4、“柳外画楼独上，凭阑独捻花枝”，如果说上片是纯静态的描写，是对景色的一个总结的话，那这句就是动态的表现了。独上、独捻，两个独字写出了一种孤单、落寞的身形。这时，当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候，作者却出人意表的“放花无语对斜晖”，读到这里，不由心中感叹多多。那些所谓的花开堪折当须折、折来喜作新年看等等，所有的折花动作，哪怕是描写的再怎么优美，都是那样的粗鲁不堪，放花无语，这才是秦观啊。于是，在这种氛围下，此恨谁知，虽然这恨字是那样的沉重，这里却显得异常的轻柔。终于知道，因为一句话，再重的字眼也可以变的轻柔啊，因为一个动作，再重的字眼也可以触动人的内心。
5、掩卷罢，闭上眼，想着这首词，脑海中似乎涌现出一个优美的画面，那是真正的画，一幅能深及人的内心的画。女郎之笔，原来，最能扣及人的内心的，也正是这女郎之笔。那样的纤弱、柔软，也那样的细腻、敏锐。这就是秦观，得之于内，故不能传的词心。
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三、纳兰性德《画堂春》赏析
这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。
词的上片劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思，不过是脱口而出，再无其他道理。犹如一位女子，没有丝毫的妆点，素面朝天，但因为有天姿的底蕴，耐得住人们去品味。明明是天造地设的一对佳人，偏偏要经受上天的考验，无法在一起，只能各自销魂神伤，这真是老天爷对于有情人开的最大的一个玩笑。
“相思相望不相亲，天为谁春？”既然相亲相爱都不能相守，那么老天爷，这春天你为谁开放？词人的指天怒问让人叹息，他真是情何以堪。作者将古人诗句加以修改，运用得十分到位。骆宾王的原句想来并无多少后人知晓，但纳兰容若的这首词却是传遍了大江南北。
下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而这首词用典很讲究，丝毫没有堆砌的感觉。“浆向蓝桥易乞”，这个故事讲的是裴航从樊夫人的诗句得到启示，千辛万苦娶到自己爱慕的云英。
词人用这个典故，其实是想说裴航那样的际遇于他而言，也是有过的，但想来他也遇到了如同裴航一样的大难题，可惜，没有仙人指路，毫无解决办法，故而苦闷万分。“药成碧海难奔”，即使现在有不死灵药也是无可奈何，在词人眼里，心上人正像月宫之中孤零零的嫦娥仙女，冷冷清清，与他天人永隔，寂寥半生。
之后所写的“若容相访饮牛津，相对忘贫”也是一个典故。传说大海的尽头就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间，从不失期，好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后，那人见到了城镇房屋，还有许多男耕女织的人们。
他向一个男子打听这是什么地方，男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。词人用这个典故，是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘，但还是渴望有一天能够与她相逢，在天河那里相亲相爱。
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量，纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故，他是权相明珠之子，家产本不贫穷，现在用“相对忘贫”之语，无非说如果他若能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，他也满足。
全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。
传闻纳兰性德与表妹青梅竹马，情投意合，但表妹被康熙帝纳为妃子，两人生生分离，其痛难抑，织女牛郎仙凡相恋，尚且能每年相会一次，而纳兰性德对心上人的爱恋，却只能通过此词来遥寄，此词亦被解作悼亡之作。
现代作家苏雪林《清代男女两大词人恋史之迷》：以为此恋人为“入宫女子”，“桨向蓝桥易乞”似说态人未入宫前结为夫妇是很容易的；“药成碧海”则用李义山诗，似说恋人入宫，等于嫦娥奔月，便难再回人间，李义山身入离宫与宫嫔恋爱，有《海客》一绝，纳兰容若与入宫恋人相会，也用此典，居然与李义山暗合。当代作家赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：此阕写恋人在天，欲访而无由。
纳兰性德（1655年－1685年），清代词人，叶赫那拉氏，原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子，出生于满州正黄旗。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。
诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。他曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。
参考资料来源：百度百科-画堂春·一生一代一双人
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