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一、《忆江南》(李煜)译文赏析
1、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
2、 2车如流水马如龙：极言车马众多。
3、这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。「车如流水马如龙，花月正春风。」游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，「深哀浅貌，短语长情」，在艺术上达到高峰。「以梦写醒」、「以乐写愁」、「以少胜多」的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
二、最忆是江南的诗词
1、江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。
2、水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
3、鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。
4、吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。
5、此诗前四句描写江南景物的美好，后四句描述江南人在山清水秀的环境中饮酒歌吟的畅适。
6、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
7、江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
8、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
9、这三首词既是各自独立成篇又是互为联系的，第一首摄取一年之春的江南景色，写得生机盎然，色彩艳丽。如果说第一首是对江南春色的客观的把握，总体的描绘，来表明“江南好”，那么第二、三首便是通过突出描绘苏、杭这两个被人喻为可同天堂媲美的地方来验证“江南好”了。
10、韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
11、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
12、垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
13、根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。
14、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
15、词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。
16、王国维《青玉案·江南秋色垂垂暮》
17、江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数。日日沧浪亭畔路。西风林下，夕阳水际，独自寻诗去。
18、可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢幢天欲曙。闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。
19、春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
20、春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
21、此词约为唐文宗开成三年（838年）作于洛阳。其调名下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”当时白居易为太子少傅分司东都，刘禹锡为太子宾客分司东都，二人均在洛阳，时相唱和，白居易词共三首，刘禹锡的和词共两首。
22、歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。
23、纳兰性德《浣溪沙·五月江南麦已稀》
24、五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微。闲看燕子教雏飞。
25、一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖。湔裙谁独上渔矶。
26、这首词应当作于康熙二十三年（1684年），纳兰容若扈从康熙帝巡游江南之时，目睹江南风光而抒发心中感慨。
27、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
28、重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
29、此词在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返璞的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。
三、李煜的忆江南是
1、李煜，南唐后主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最后一个皇帝，也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画，洞晓音律，诗词文章无不擅长。他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就。他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛较有影响。李煜虽算作是宋词的开创者和奠基人。
2、这是一首忆旧词。原作有两首，内容相近，这里选第一首。
3、这首记梦小词，是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。
4、“多少恨，昨夜梦魂中。”句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。这句话总领全词,点明主旨。所恨的当然不是“昨夜梦魂中”事，而是昨夜这场梦的本身。梦中的事固然是他时时眷恋的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦了。廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。有荡气回肠之至。
5、“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”这三句均写梦境。在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为：“车如流水，马如游龙。”在唐诗中也有成句：“车如流水马如龙，仙史高台十二重。”尽管前人一再说过，却未给人留下深刻印象；而一经李煜入词，便成佳句。原因在于：一是出现在梦境中，富于迷离惝之感；二是有上下文烘托，犹绿叶之扶红花。此句虽只七字，却写出了内苑车马喧阗的景象，而词人游兴之浓，亦寓于字里行间。
6、紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风。这一句写出了游赏时间和观赏对象；同时还象征着李煜生活中最美好，最春风得意的时候。这一句将梦游之乐推向最高潮。而词却就在这高潮中陡然结束。
7、从表面上看，似乎是是对往昔繁华的眷恋，实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉。梦境越是美好，现实就越是悲惨。这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命
8、梦境中呈现的依旧是昔日游上苑的情景：春光融融，和风煦煦，繁花似锦，随从前呼后拥，仪仗车水马龙，好不气派啊。可眼下……
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