大家好，今天小编来为大家解答武陵春 李清照翻译这个问题，武陵春诗歌鉴赏很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、李清照《武陵春·春晚》原文及翻译赏析
1、武陵春·春晚原文：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
3、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
4、翻译恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
5、注释 1此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作「春晚」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作「暮春」，《词学筌蹄》题作「春暮」，《词汇》题作「春晓」，《词鹄》调作「武陵春第二体」。赵万里辑《漱玉词》云：「至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。2「尘香」，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。「花已尽」，《词谱》、清万树《词律》作「春已尽」。3「日晚」，《花草粹编》作「日落」，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作「日晓」。4「物是人非」，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：「节同时异，物是人非，我劳如何？」宋贺铸《雨中花》：「人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。」5「泪先」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作「泪珠」，沈际飞《本草堂诗余》注：「一作珠，误」。《崇祯历城县志》作「欲泪先流」，误删「语」字。6「闻说」，清叶申芗辑《天籁轩词选》作「闻道」。「春尚好」，明程明善辑《啸余谱》作「春向好」。「双溪」，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰「双溪」。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：「双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石埼巖下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。」7「拟」，准备、打算。「也拟」，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：「第四桥边，拟共天随住。」辛弃疾《摸鱼儿》：「长门事，准拟佳期又误。」「轻舟」，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作「扁舟」。8「舴艋」，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。「舴艋舟」，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：「余姚令何玢之造作平床，乘船舴艋一艘，精丽过常。」唐张志和《渔夫》词：「钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟」，又「霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。」宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词（十五首）》：「舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。」元吴镇《渔夫》词：「舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。」9「载」，清万树《词律》：「《词统》、《词汇》俱注『载』字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云『流不尽许多愁』可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云『忽然又起新愁』者，「愁从酒畔生」者，奇绝！案：『流不尽』句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。」「载不动」句，宋郑文宝《杨柳词》：「不管烟波与风雨，载将离恨过江南。」
6、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
7、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
8、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中「风住尘香花已尽」一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
9、这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的「日晚倦梳头」，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。「欲语泪先流」，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以「欲语」作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
10、词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了「闻说」、「也拟」、「只恐」三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句「闻说双溪春正好」陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，「也拟泛轻舟」了。「春尚好」、「泛轻舟」措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而「泛轻舟」之前著「也拟」二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。「轻舟」一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至「只恐」以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」的原因，也得到了深刻的揭示。
11、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽像的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：「只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。」同样是用夸张的比喻形容「愁」，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不著痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句「轻舟」而来，而「轻舟」又是承「双溪」而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
12、历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，「驾言出游，以写我忧」（《诗·邶风·泉水》）；或巧用比喻，「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」（李煜《虞美人》）；或融愁于景，「槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。」（晏殊《蝶恋花》）；……这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
13、此词作于南宋高宗绍兴五年（1135）。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个「愁」字，而「愁」实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于「短幅中藏无数曲折」（黄了翁《蓼园词话》），充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
14、首句「风住尘香花已尽」，意不过风吹落花而已，然仔细想来，「风住」，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文「也拟泛轻舟」作伏笔）。「尘香」，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。「花已尽」既补说「尘香」的原因，又将「愁」意推向更深一屋，大有「落花流水春去也」之意。一句三折，顿挫有致。「日晚倦梳头」，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而「物是人非」，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用「事事休」三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，「欲语泪先流」一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓「肠一日而九回」，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦***暂告段落。
15、「闻说双溪春尚好」，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却「也拟泛轻舟」了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然「闻说」，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片「风住」「日晚」两句。「尚」、「也拟」，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：「只恐」双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文「欲语泪先流」一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰借词人天大之愁。然作者却善于通过「闻说」「也拟」「只恐」三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，「一转一深，一深一妙」（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
16、最后两句是广为传诵的名句。「愁」本是心中之事，抽像之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感；而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了；再联系前句的「轻」字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想像惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：「如今更添一段新愁」（《凤凰台上忆吹箫》）；有浓度：「更谁家横笛，吹动浓愁？」（《满庭芳》）等等。这些都形象传神，韵味幽深。
17、《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。（江林昌）
18、这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：「词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。」又《赵明诚李清照夫妇年谱》：「绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。」李清照《打马图》序云：「今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安溯江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。」其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
19、这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
20、首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用「风住尘香」四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，「风住尘香」四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中「起来慵自梳头」语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
21、三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是「物是人非」。而这种「物是人非」，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以「事事休」概括。这，真是「一部十七史，从何说起」？所以正要想说，眼泪已经直流了。
22、前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
23、上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，「每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗」。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的「多少游春意」。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以「闻说」、「也拟」、「只恐」六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是「闻说」；泛舟出游，也只不过是「也拟」，下面又忽出「只恐」，抹杀了上面的「也拟」。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
24、王士稹《花草蒙拾》云：「『载不动许多愁』与『载取暮愁归去』、『只载一船离恨向两州』，正可互观。『双桨别离船，驾起一天烦恼』，不免径露矣。」这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。像「双桨」两句，又是「别离船」，又是「一天烦恼」，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：「密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。」「巧」之与「怪」，相差也不过是一步而已。
25、李后主《虞美人》云：「问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。」只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：「便做春江都是泪，流不尽许多愁。」则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：「休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。」则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：「遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。」又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
26、这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：「群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。」周邦彦《望江南》云：「游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。」作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：「扫处即生。」这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做「扫处即生」。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的***部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）
27、诗词作品：武陵春·春晚诗词作者：【宋代】李清照诗词归类：【宋词三百首】、【宋词精选】、【初中古诗】、【婉约】、【女子】、【闺怨】、【感伤】
二、李清照的《武陵春》的翻译。
1、春天是个美好的季节，山清水秀，鸟语花香，经历了一个冬天的萧瑟，人们都迫不及待地出去赏春游玩。但千古第一才女李清照却没有这份雅兴，她懒懒地宅在家里，写下了这首伤心之作。
2、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
3、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
4、1127年，“靖康之难”爆发，北宋灭亡，李清照也随着无数逃难大军南下。1129年，丈夫赵明诚病故，把46岁的李清照独自抛在了这个动荡不安的世界。1132年，她流落到杭州，这已是赵明诚去世的第四个年头了。国破家亡的痛苦，再加上长期的颠沛流离，终于击垮了她的身体。这年夏天，李清照大病一场，病得连牛和蚂蚁都分不清了，弟弟李迒都已经为她准备好了棺材。这时，一个叫张汝舟的男人出现了。这个人彬彬有礼，对李清照关怀备至，这让困境中的李清照感受到了无比温暖。
5、经历了几年担惊受怕和浪迹漂泊，李清照已尝尽人生的悲凉苦痛，在步入老年时，突然得到一个男人的“真心”关爱，一向多愁善感的李清照为之感动了，姐弟俩商量后，李清照和张汝舟走到了一起。
6、原来，张汝舟早就知道赵明诚是著名的金石学家，他猜想李清照手里一定有很多值钱的宝贝，娶到李清照，就等于娶回了那些宝贝。其实，李清照和赵明诚收集的珍宝，大多数都在逃难的途中丢失了，剩下的只不过是一点点，而李清照却看得比自己的命还重要，想要让她吐出这些宝物，简直比登天还难，张汝舟心里惊呼上当。他开始撕掉虚伪的面纱，露出了卑鄙无耻的嘴脸。他先是对李清照冷眼相对，恶语相向，后来竟然是拳脚相加，市井无赖的本性一展无遗。
7、受此屈辱，李清照绝不容忍，她提起诉讼，坚决离婚。她告发张汝舟骗取功名，张汝舟被削去官职，流放柳州。但是，宋朝的法律规定：妻子提出离婚，纵然理由充分，诉讼成功，女方也要受到责罚，要在监狱服刑两年。
8、李清照就是李清照，宁为玉碎，不为瓦全，为了离婚，她情愿承受牢狱之苦。尽管李清照在狱中九天就被释放，但这场仅持续一百天的婚姻，却给她的身心造成了巨大的伤害，那一年，李清照49岁。
9、后来，李清照这样形容这段婚姻中的自己“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材”，意思是，我都已经是个老太太了，不得已被骗，嫁给一个市侩小人，我怎能就范？怎能忍辱偷生呢？这就是李清照，有胆有识！
10、中晚年的李清照就是这样独自面对一个又一个不幸。一个女人，一个孤独的女人，当她经历了一切常人难以忍受的灾难后，她对命运的残酷，才会有如此的切肤之痛——“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”。风终于停下来了，可枝头的花却已经被风吹落，凋零殆尽。零落的花瓣在归于尘土时，还挣扎着发出最后的一缕幽香，这是东风对花的摧残。“风住尘香花已尽”，是写暮春落花的景象，但很显然，这“风”也象征着残酷的命运，这“花”也象征着词人自己。这句是词人对落花的怜惜，更是借花感叹自己命运的漂泊无定，备受摧残。
11、暮春时节，江南的风景是那么美好，但词人却兴致不高，她甚至连梳洗打扮的心情都没有。她赖在床上，不用出去见人，也没有人来看她，更没有“悦己者”，她完全没有梳洗的动力。
12、从前的李清照可不是这样的——“云鬓斜插，徒要教郎比并看”，春天里，她会买来鲜花，插在乌黑的头发上，还要让丈夫看看，自己和花谁更漂亮。那时的她，多么幸福，多么热爱生活啊！
13、而此时，她经历了国家的毁灭，恩爱丈夫的离世，再婚、离婚的风波，这苦难实在太多了。即使她想倾诉这无尽的苦楚，但万语千言一起涌上心头时，话还没有说出口，泪水早已潸然而下。“欲语泪先流”，欲语终究无语，这无声的眼泪才是最沉痛的情感。
14、词的上片，短短四句，简单直白，没有华丽的词藻，没有雕琢的语句，却是真情实感的自然流露。
15、词人似乎不想沉湎于这种哀痛的情绪中。于是在下片，她想走出去，走出这个环境中，让自己换换心情，让自己振作起来，让生活过得鲜亮一些。
16、听说南郊的双溪是个春游的好去处，李清照也想去泛舟溪水。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，那是少女时期的李清照；“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”，那是少妇时期的李清照，她是那么喜欢泛舟出游。然而，这个念头只在她的头脑中一闪，就被打消了。为什么呢？因为“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。那尖尖、窄窄的小船，怎能承载了这么多愁苦啊？一个“拟”字，仅停留在想象中。
17、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，在这里，千古易安的才情再次显现。
18、古典诗词中，用水比喻愁绪之多、愁绪之深已经司空见惯，没有什么新意了。如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；唐代女诗人鱼玄机的“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”，都是把愁绪比作水，形容愁绪滔滔不绝，绵延无尽。
19、李清照没有落入前人的老套，她别出心裁，将看不见、摸不着的愁绪转化成有重量、有体积的实物，把本来抽象的情感，一下子变得具体了，变得形象了。
20、在南宋金华那个还算美好的春天里，李清照满怀愁绪，她“日晚倦梳头”，她“也拟泛轻舟”，但她还是没有梳洗装扮，还是没有出游泛舟，她就沉浸在那“欲语泪先流”中，沉浸在那“许多愁”中！
三、李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译
1、导读：这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
2、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
3、闻说双溪春尚好①，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟②，载不动，许多愁。
4、①双溪：水名，双江于金华县城南，为当地名胜。
5、恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
6、听人说双溪的春色还不错。那我就去那里划划船，姑且散散心吧。哎，我真担心呀，双溪那蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的哀愁啊!
7、狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!
8、听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。可是只怕呵，双溪那样的小的'船儿，载不动我这满怀的忧愁!
9、风停了，凋零的残花满地，只有余香留散在尘泥里，虽然太阳已升得很高了，但我懒得梳头。看到物是人非，对一切都已心灰意懒，还没开口，眼泪就先流出来了。
10、听说双溪那边春光还好，也想去那儿乘船春游。但舟轻愁重，象蚱蜢一样的小船，载不动自己这么多的愁呀。
11、狂风已住，尘土里充满了花香，繁花被风摧残落尽，太阳已高我还懒于梳头。都因为“物事人非”——欢乐痛苦事事皆休，要诉说泪水却先流。
12、听说双溪那边春光还好，也想到那里泛轻舟。但又恐怕双溪的轻舟，载不动我的许多忧愁。
13、这是词人避乱金华时所作。她历尽离乱之苦，所以词情极为悲戚。
14、上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。起句“风住尘香花已尽”意味无穷，既写出此前风吹雨打、枝头的花朵落尽的情景，又写出此刻雨过天晴，尘土沾花散发出微微香气的韵味;既有雨天不得外出的苦闷之情，又有词人惜春自伤的感慨。“日晚倦梳头”点出词人此刻的心境：抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。面对此情此景，词人心中感慨万千，所以有“物是人非事事休”之语。“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻，写泪，以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出。难以控制的满腹忧愁好似倾泻而出，感人肺腑。
15、下片进一步表现悲愁之深重。词人先以“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词作为转折的契机，造成一波三折的态势，增加了词的情致和波澜。起句“闻说双溪春尚好”为第一转折，刚刚词人还是泪流满面，但一听说双溪的春色还不错，她这个素来喜欢出游的人的兴致立刻被勾了出来，遂决定去那里划划船，散散心吧。前两句节奏明快，表现了词人一刹那的喜悦之情。但“也拟”二字使这种喜悦大打折扣，表明出游的打算只是词人的一时兴起。“只恐双溪舴艋舟”又是一转，“舴艋舟”直言船小，与上文的“轻舟”相呼应，也衬托出内心的愁苦之重。“载不动、许多愁”，将词人内心的愁苦和盘托出，意境深远。
16、全词充满“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。此外，在表现手法上，本词巧妙运用了多种修辞手法，将抽象的感情以具体的形象表达出来，手法新颖，饶有特色。
17、短幅之中贵有曲折。这首词上阕前两句写春去人愁，后两句直写痛楚。下阕逆锋倒接，略作回旋，然后跌出本意。最后两句以舟载愁的想象，十分别致，前人以为可与苏轼的“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”(《江城子》)相媲美。
18、这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
19、北宋败亡后，李清照于建炎元年(1127)来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
20、上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。
武陵春 李清照翻译和武陵春诗歌鉴赏的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！