很多朋友对于梦江南皇甫松和梦江南·兰烬落不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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一、梦江南(皇甫松)译文
更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
二、《梦江南》(皇甫松)原文及翻译
1、 1兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
2、 2暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
3、 4驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
4、更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
5、我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操著那久违的乡音，诉说著难忘的故事。
6、「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓「水光潋灩晴方好」。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—「山色空濛雨亦奇」，换句话说，也就是「语语带六朝烟水气」（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在「朦胧」。能赏「朦胧」之美，然后可以读此词。
7、「兰烬落，屏上暗红蕉。」夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。
8、「闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。」「梅子黄时雨如雾」（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—「朦胧」。
9、随着「朦胧诗」这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为「朦胧」即是「晦涩」的代名词。皇甫松这首词之美在「朦胧」，是指它的气象「朦胧」，境界「朦胧」。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于「晦涩」的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但「一读便知」却并不等于「一览无余」，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于「怀地」说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中「梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙」云云推断，则此篇所写，似乎也是当年「秣陵」（今江苏南京）之事；「人语驿边桥」之「人」，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着「双髻」的姑娘（「双髻」，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为「梅熟日」，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为「桃花柳絮满江城」时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则「楼上寝」阕既已明白点出具体之地「秣陵」与具体之人「双髻」少女，此篇就不必重出了，其所以泛称「江南」而泛言「人语」的缘故，岂在此乎？
三、梦江南 皇甫松_梦江南 赏析
1、梦江南皇甫松，是一首关于描写梦中所见景物，抒发作者心情清闲愉悦的词作！本文由大学高考编辑收集整理，希望大家喜欢！
2、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。字词解释：
3、兰烬：蜡烛的馀烬，结花如兰，故称。李贺《恼公》诗：“蜡泪垂兰烬。”王琦注：“兰烬，谓烛之馀烬状如兰心也。”
4、红蕉：屏风上画的美人蕉。宋祁《益部方物略记》：“红蕉于芭蕉，盖自一种，叶小其花鲜明可喜，蜀人语染深者谓之红蕉。”梅熟日：江南五月梅子黄熟时，常阴雨连绵，称“梅雨”。梁元帝《纂要》：“梅熟而雨日梅雨。”
5、梅熟日：江南梅子成熟的季节，在春末夏初之际。雨潇潇：《诗经·郑风·风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。作品翻译：
6、更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓：“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。作品赏析：
7、词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：梅子黄时日日雨，江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。
8、全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。作者资料阅读：
9、皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。今有王国维辑《檀栾子词》一卷。
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