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一、春寒陈与义古诗赏析
关于春寒的古诗句 1.《春寒》）全诗诗句
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
早春二月，大地上已经是新花嫩叶装点着春光了。这时候，人们所希望的是风和日丽，蜂蝶纷纷，把春光点缀得更加浓郁。可是事情常常不如人意，如果寒潮夹着风雨侵袭来了，就会发生“倒春寒”，这些花儿叶儿就要遭受摧残。陈与义（一○九○——一一三八）在北宋“靖康之难”中避兵到了巴陵（今湖南岳阳），借居在一个小园里，自号“园公”。他在花园里守护和培育花木，在料峭春寒之中，不免忧心仲仲（chōng），关心着百花的命运。
“二月巴陵”，指明了地点和时间。“日日风”，可见春寒的持续。说“风”也包括了“雨”，为了文字上使用的方便，把风雨两字拆开来，这里和第四句互相照应。在风雨不断地侵凌下，已经开放了的花朵就会飘零，未曾开放的蓓蕾也不会吐蕊，春光就萧索了。这种没完没了的坏天气，对春天的新花嫩叶来说，是一场灾难。“了”，完结。“怯”，害怕。“怯园公”是倒装句法，就是“使园公担惊害怕”的意思。下面，笔锋一转，写出一个振奋人心的情景来了，不料在这非常恶劣的天气中，海棠花居然冒寒在风雨中开放，表现出大无畏的精神，足见天地之间的生机是扼杀不了的。海棠，在唐宋以来一直被认为是一种名花。因为它非常娇嫩，有人用它来形容女性的娇柔，所以诗人对鲜红的花朵是用“胭脂色”来形容。这样的花枝，受得了寒凤冷雨的侵凌吗？不能不令人担心。可是，在雨昏云暗的景色中，却看到海棠花挺身独立，虽然寂寞，但也昂扬，自己的“胭脂色”会被冲刷掉，也毫不可惜。这两句诗中所流露的心情，是惊讶和喜悦！
草木是没有情感的。它的开花，并不受任何思想的支配，只能由诗人赋与它感情，认为此时此地冒寒开放，表现了一种刚健挺拨，不惜自我牺牲的精神。于是，在“蒙蒙细雨中”“独立”无知的草木也人格化了！这两句把海棠刻画得生气勃勃，正是表达了诗人自己的情怀。
“靖康之难”，对宋朝统治下的汉族人民，当时的确是遭到了天崩地塌的大变动。陈与义在流离奔走之中，有着凄凉慷慨的情怀。他的某些诗篇热情歌颂了民族反侵略战争。这首诗虽然是写的雨中的自然景色，也同样反映了时代的战斗气息。
春寒尽解粟人肤，敢傍吾侪酒琖无？
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
小院春寒闭寂寥，杏花枝上雨潇潇。
午窗归梦无人唤，银叶龙涎香渐销。
《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。
释义：形容春天异常寒冷的天气。出自宋·释普济《五灯会元》卷十九：“春寒料峭，冻杀年少。”
1、春天已经来临，可春寒料峭，我丝毫没有感到春的暖意。
2、人们常说：春寒料峭，殊不知初冬寒冷。
3、北国还在春寒料峭，南国已然绿色满园。
5、春寒料峭，老人谨防脑出血。
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
解释：二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
解释：春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
3、《踏莎行·郴州旅舍》宋代：秦观
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
解释：怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！
4、《念奴娇·春情》宋代：李清照
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
解释：连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。
5、《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英
解释：料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
6、《千秋岁·水边沙外》宋代：秦观
解释：浅水边，沙洲外，城郊早春的寒气悄然尽退。
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
解释：水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
8、《鹧鸪天·正月十一日观灯》宋代：姜夔
沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
解释：来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
9、《洞仙歌·雪云散尽》宋代：李元膺
早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
解释：及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
10、《江城子·赏春》宋代：朱淑真
斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。
解释：初春细细微微的小风夹杂着小雨还有一点寒意，在酒樽前刚想畅饮，却回忆起以前的欢乐时光。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。
解释：含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
12、《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》宋代：苏轼
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
解释：初春的严寒里，十天来我未曾走出家门，不知道江边柳丝，已摇曳着新的青春。
解释：昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。
这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。
说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。
因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。
诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。
二、《春寒·陈与义》原文与赏析
1、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
2、海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。
3、此诗《年谱》系于建炎三年(1129)，作者年四十岁。当时正值金兵大举南侵，宋王朝岌岌可危之际。作者于建炎二年秋到达岳州避乱。当年除夕岳州被火，他借郡守王粹翁后圃君子亭暂住，自号园公。这首诗即作于君子亭。
4、首二句点明作诗的地点、时间以及当时心境。“巴陵”，宋岳州巴陵郡，郡治在今湖南岳阳。此时此地，天气不佳，诗人特出的感受是“日日风”。而这风又带来料峭的寒意，使诗人难以忍受。“怯”，使动词，谓使园公感到畏怯。
5、诗人的感受是锐敏的，无论于自然，于社会。如果说，此诗前两句所写，还只是一般的感受;那么，后两句所写，就带有作者自己的鲜明特色了。“春寒未了”句，很自然地逗引出“濛濛细雨”来。在这“濛濛细雨”中，诗人捕捉到了一个很富有特征的物象：海棠。海棠以“风姿艳质”著称，而这里的海棠不惜将胭脂色沾湿，却傲然独立于风雨之中!既写了它的美艳之姿，也写了它的清高之品格。这里所写的“海棠”，乃遗形而取神，实际上，已不是后圃的海棠，而是“君子亭”前的诗人了。诗人借海棠寄托他的意志与感情，表达了他对人生、对社会的执著的理想和追求。我们不妨联系他前后的诗来看。初到岳州他写的《登楼》有句云：“乾坤万事集双鬓，臣子一谪今五年。”《晚晴野望》云：“兵甲无归日，江湖送老身。”诗人以海棠寄托了自己的全部身世之感，也恰当地表现了自己的人格，给读者留下广阔的想象余地。
6、陈与义在此还写了《陪粹翁举酒于君子亭亭下海棠方开》一诗，其中也有一句云：“暮雨霏霏湿海棠”。但比不上这首诗的意境。
三、《春寒》(陈与义)原文及翻译
1、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
2、海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。
3、园公：诗人自注：「借居小园，遂自号园公。」
4、二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。看，在风雨的侵袭之下，已经开花的花朵凋零了。尚未绽开的蓓蕾不吐艳了。园林中的新花嫩叶全在寒风冷雨中萧瑟。这怎不叫人担心害怕呢！瞧，那边短篱旁，娇嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中，灿烂地开放著。
5、这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：「东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。」其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此，头两句的「风」「寒」就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷「山河破碎风飘絮」，诗人则「身世浮沉雨打萍」，怎不感到「怯」？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然「独立」于风雨中，哪怕有损于自己美丽的「胭脂色」。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的「林花著雨胭脂湿」，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。
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