大家好，关于暗香姜夔原文很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于暗香·旧时月色译文的知识，希望对各位有所帮助！
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一、姜夔《暗香·旧时月色》原文及翻译赏析
1、暗香·旧时月色原文：
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
2、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
3、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
4、翻译辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
5、昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
6、注释辛亥：光宗绍熙二年。石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。止既月：指住满一月。简：纸。征新声：征求新的词调。工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗「东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。」但怪得：惊异。翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。千树：杭州西湖孤山的梅花成林。
7、《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨，过去有许多说法，但都难以指实。实际上，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。古代咏梅的诗词很多。但是，正如张炎在《词源》中所说：「诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。」张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋著名诗句为词牌名，适当地提炼和化用某些与梅花有关的典故，并由此生发开去，立意超拔，另创新机，构思绵密，错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，在艺术上确有独到之处。对这两首词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。
8、《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。全词可分为六层。上片，开篇至「不管清寒与攀摘」五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。那时，作者同美人在一起，折梅相赠，赋诗言情，境界何等幽雅，生活何等美满！对未来充满了希望。「何逊而今渐老」两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，面对红梅，再雉有当年那种春风得意的词笔了。正如作者所说：「才因老尽，秀句君休觅」（《蓦山溪》）。与上五句相比，境界何等衰飒。这是第二层。从「但怪得」至上片结尾为第三层。这两句点题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透著周围的一切，尽管你「忘却春风词笔」，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴。下片承此申写身世之感。从「江国」到「红萼无言耿相忆」是第四层，感情曲折细腻而又富于变化。换头，叙写独处异乡，空前冷清寂寞，内心情感波澜起伏：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥，风雪隔阻，难以寄到；次想借酒浇愁，但面对盈盈翠盏，反而是「酒未到，先成泪」；最后，作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨，然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。些少六句，三致意焉。「长忆曾携手处"」两句，是第五层，其中「千树压西湖寒碧」是词中的名句，境界幽美，词语精工，冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句「忆」字的具体发挥。这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似乎带来了春天的信息。携手共游，何等惬意！词脉发展至此，终于形成***。结尾两句又是一层，词笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。「几时见得」一句埋伏下许多情思，引起无限悬念。
9、这首词构思绵密，自出机杼。词的创作虽与林逋《山园小梅》有关，但其境界却远远超林逋的诗作，与陆游的《卜算子·咏梅》也不相类。林诗「曲尽梅之体态」（见司马光《温公诗话》），陆词借梅比喻诗人的品德，姜夔这首词却织进了个人身世盛衰之感。但写法上却「不即不离」，看上去，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关。正如张炎《词源》所说：「所咏了然在目，且不留滞于物。」姜夔词的「清空」也正表现在这里。其次是，对比照应，似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在对比中交替进行，给人以强烈印象。如第一层写的是昔盛，第二层便接写今衰；第五层写昔盛，六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照，境况十分鲜明。再次是，抒情写意，曲折尽致。这是一首抒情词，侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。以第四层为例，短短六句，却有三次转折，感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉，字句精工。《暗香》、《疏影》与《扬州慢》一样，前无古人，纯属自创。这两首词经过歌伎演唱的实际检验，作者自认为「音节谐婉」。当时曲谱，今已不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵。如前所说，作者是很注意研辞炼句的。这首词，词句秀美，用字精工，「冷」、「压」的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。
10、「自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。」淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这「韵最娇」的「新词」便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，「《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。」小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首「读之使人神观飞跃」的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。
11、「旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。」月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，「相看好处却无言」？资人遐想，含有韵味。「算几番照我」，回忆并勾勒往事。「几番」约言其多，不止一次。唯「当时只道是寻常」，才有今日的追忆与幽思。「算」字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。
12、「唤起玉人」句，在月下、梅边、笛里复加一「玉人」，则美人梅花互衬，俨然有春日里「人面桃花相映红」之美。著一「唤」字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。「不管清寒与攀摘」，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。「清」本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在「玉人」身旁的「吹笛」，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以「几番」二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。
13、下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于「渐老」的衰飒。「而今」和开篇「旧时」相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与「临晚镜，伤流景，往事后期空记省」的嗟悼悲慨暗合。说「忘却春风词笔」，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说「无尺素」一样。而今识尽愁滋味「却道天凉好个秋」，低徊如斯，哀婉如斯，「春风词笔」如何忘却？否则，「竹外疏花，香冷入瑶席」何以入眼，又何以「怪」之？此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是「相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君」，梅花与人两相思。这里见花思人，生出「怪得」之心，必是至深之情。「疏」「冷」烘托凄凉，「瑶席」反衬哀苦，用字可见匠心。
14、这首词创作于光宗绍熙二年（公元1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月，自度《暗香》、《疏影》二曲咏梅，使人神观飞越耳目一新，又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。诗词作品：暗香·旧时月色诗词作者：【宋代】姜夔诗词归类：【宋词三百首】、【宋词精选】、【婉约】、【咏物】、【抒怀】
二、《暗香·姜夔》原文与赏析
1、辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
2、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得?
3、宋光宗绍熙二年(1191)冬，词人姜夔冒雪来到苏州石湖，拜访诗人范成大，并在此逗留了一个多月。时值梅花盛开，作者应范成大的要求，自度新腔，谱写了两首音节谐婉、意象朦胧、托喻遥深的咏梅绝调。
4、对于这两首词，前人盛赞不已，然究其题旨，则众说纷纭，莫衷一是。或谓“《暗香》、《疏影》，恨偏安也”(宋翔凤《乐府余论》);或谓“《暗香》、《疏影》二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也”(陈廷焯《白雨斋词话》);或谓“白石咏梅，《暗香》感旧，《疏影》吊北狩扈从诸妃嫔”(蔡嵩云《柯亭论词》)，如此等等，不一而足。今人多以为此二词写的是忆离别，怨飘零，借咏梅抒发个人的身世之感。由于词境幽隐，含而不露，运化无迹，因此对其深层意蕴难以实指，只能就其表层兴象作一些推断和解说。
5、理解《暗香》一篇的关键，在上片歇拍二句：“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”全词即由此而引发。所谓“旧时月色”、“梅边吹笛”、“唤起玉人”、“曾携手处”、“西湖寒碧”等等画面，皆非眼前实景，而是作者对往事的回忆和联想。原来词人在石湖的一次宴席上，闻到从竹林之外传来一股沁人心脾的幽香，从而触发了他的心事，于是从眼前之“疏花”想到了当年和“玉人”月夜摘梅、西湖赏梅的前情旧事。如今寒梅又开，香气如故;可惜时过景迁，人各一方，不禁感慨系之，吟成了这首怀旧之作。
6、“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”开篇即寓今昔之感。“旧时”点明所叙为往事，“几番”谓月下梅边吹笛非止一回。一起三句纯为虚笔，描绘的是忆念之中的情景：多么美好的月色呵，当年曾经几度照着我在梅花旁边吹奏出一曲曲悠扬的笛声。“月色”关合今昔，同时暗示出“香冷入瑶席”乃是今夜月下之事，抚今以思昔，超越时空，融情入景。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”，此二句承续上文，化用贺铸《浣溪沙》词句“玉人和月摘梅花”，所叙仍为旧事：在那月光如水的夜晚，我轻轻地叫醒心爱的美人，和她一同冒着清冷的寒气，攀枝引条，摘取那凌霜傲雪的梅花。首五句以优美的笔调描绘出一幅富有诗意的画境，月色和笛声，花光映人影，多么令人神往呵!“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。”这两句笔锋一转，以“旧时”对比“而今”，不胜今昔盛衰之感。而今自己逐渐衰老，诗兴索然，早已忘记了咏赞春风秋月的生花妙笔。南朝诗人何逊的《咏早梅》诗很有名，杜甫《和裴迪蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗说：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”这里词人以何逊自比，取其“咏梅”之意，绾合前后，说自己很久没有提笔咏赞梅花了。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”歇拍两句，为当前之事。作者在石湖华美的宴席上，闻到一股令人陶醉的幽香，开始感到很奇怪，仔细品味，四处搜寻，原来那正是从竹林外飘进屋里来的梅花香气。于是触动情思，勾起了对当年“梅边吹笛”、“唤起玉人”等等往事的回忆。
7、下片抒写忆旧怀远之情。“江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。”换头直承前结，暗用陆凯自江南寄赠梅花给范晔的故事，表达对伊人的无限怀念：如今我身在寂寞空旷的水乡泽国，又值梅花盛开之时，本想摘一枝寄给“玉人”，可叹山高路远，风飘道阻，更何况大雪纷纷扬扬，连夜下个不停，怎能将梅花寄给心上之人呢?“翠尊易泣。红萼无言耿相忆。”此二句承“疏花”、“瑶席”而来。摘梅寄远既不可能，唯有席间借酒浇愁而已;可是一端起那碧玉酒杯，又禁不住潸然泪下，对着那默默无言的红梅，使我更加怀念远方的“玉人”。接下两句，“长记曾携手处，千树压西湖寒碧”，追叙昔日与“玉人”一起在杭州西湖赏梅的情景。“长记”承上句“相忆”，“携手”照应“唤起”，由眼前之“红萼”，化为西湖之寒梅：还记得当年和伊人手挽着手，一起来到西子湖畔，只见湖边梅花盛开，千株万树争芳吐艳，湖水碧波荡漾，红花映绿水，人影共徘徊，那情景至今历历在目，永远难以忘怀。“又片片吹尽也，几时见得?”煞拍两句再一转，回到现实，由梅花盛开，写到梅花衰落：一阵风来，“竹外疏花”一片又一片被吹落在地，眼看即将凋零殆尽，真是好花不常开，好景不常在，什么时候才能和“玉人”重逢，一同再去攀摘呢?
8、本篇将咏梅与怀旧结合在一起写，虽句句不离梅花，然其意不在摹写物态，有寄托而无迹可寻。词中所忆念之“玉人”是情人还是友人，抑或别有所指，始终没有说破。它的艺术魅力正在于意象朦胧，感慨全在虚处，与李商隐的“无题”诗相似。词的意境幽美，笔调空灵，从石湖之梅写到西湖之梅，从梅花盛开写到梅花衰落，超越时空，寄意题外，读之令人余味无穷，不愧为咏梅绝调。
9、词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。(张炎《词源》)
10、落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之“破色笔”。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。(先著、程洪《词洁》)
11、(上片)盛时如此，衰时如此。(下片)想其盛时，感其衰时。(周济《宋四家词选》)
12、词原于诗，虽小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。唐、五代、北宋人词，不甚咏物，南渡诸公有之，皆有寄托。白石石湖咏梅，暗指南北议和事。(蒋敦复《芬陀利室词话》卷三)
13、南渡以后，国事日非，白石目击心伤，多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游。特不宜说破，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为沈郁，斯为忠厚。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)
三、姜夔《暗香》原文及赏析
1、赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。下面我给大家分享姜夔《暗香》原文及赏析，供大家参考学习。
2、辛亥⑴之冬，余载雪诣⑵石湖。止既月⑶，授简索句⑷，且征新声⑸，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓⑹肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
3、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊⑺而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得⑻竹外疏花，香冷入瑶席。
4、江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣⑼，红萼⑽无言耿⑾相忆。长记曾携手处，千树⑿压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
5、⑵石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
6、⑹工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
7、⑺何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
8、⑿千树：杭州西湖孤山的梅花成林。
9、辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
10、昔日皎洁的`月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
11、下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。
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